第(2/3)页

    “话说华人父母到底在你心里留下了什么印象啊？”石小磊笑了笑，忍不住吐槽起来：“拜托，这都什么时代了，请你与时俱进，及时更新情报，ok？”

    “我就是随口一说而已。”摊了摊手，做了个抱歉的表情，算是抹过了这一节。

    视线落在打开的琴盒里，斯塔克吹了声口哨：“哇哦，安东尼奥·斯特拉迪瓦里的作品，我看看，1706……”

    作为世界上屈指可数的大富豪，斯塔克多多少少的接触过一些古典乐器的知识，对于安东尼奥·斯特拉迪瓦里这个名字，当然不会陌生。毕竟安东尼奥·斯特拉迪瓦里是历史上最为著名的制琴师之一，不夸张的说，他在制琴师这一行当里的地位，差不多等同于作曲家中的贝多芬或者莫扎特。

    不过，因为自己不练琴，对古典音乐也没有偏好，所以，斯塔克在这方面的了解并不是很深刻。

    比如现在，他只能从铭文的签名中确定这把琴很珍贵，但却无法像那些专门收藏古董乐器的收藏家一样，说出这把琴的特征，以及它诞生的那个年代的历史背景。

    好在还有贾维斯在边上，可以帮斯塔克托个底。

    “1706年，很特殊的年份。”控制着‘银鳕鱼’走到三人身边，贾维斯一边扫描琴盒里的这把小提琴，一边讲解起来：“1705和1706这两年间，奥地利人侵占了克雷莫纳，把财政需求强加于当地人民，而且强迫他们在自己家里为士兵提供膳宿。因为有外人打搅，很难集中精力，全身心的投入制琴工作，所以，在这段时间里，斯特拉迪瓦里几乎放弃了制琴。事实上，最近这几十年间，拍卖会上都未曾出现过1705年或1706年的斯特拉迪瓦里小提琴。”

    “这么稀少的么？”

    “是的，上一把生产于1705年的斯特拉迪瓦里小提琴，于1967年上拍，最终被某位定居于意大利的古典乐器收藏家拍中，并被他取名为gabianno，即海鸥。”

    听完斯塔克与贾维斯的对话，再看向这把小提琴……在觉得这把琴很贵重的同时，他也不自觉的产生了一些小小的疑虑——身边有不相关的外人打搅，没法集中精神，在1705、1706这两年间，斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响，做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些？

    “我认为您无需担心这一点，洛克先生。”对此，贾维斯给出了回答：“自1700年以后，往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时，他制作出来的小提琴，具有‘侧板的外形变得更弯曲，琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(betts)，就是最典型的例子。”
    第(2/3)页